Forum rock6070

Cooltrane a écrit : ↑

mer. 19 mars 2025 09:41

Perso, je préfère que les musiciens choisissent les meilleures versions des morceaux joués sur deux ou trois soirs (un peu comme Made In Japan), car parfois ils se loupent.

Jitoma Je suis plutôt porté sur les publications dites archival (exemples les dernières sorties d'enregistrements de concerts de Can, en particulier le concert parisien de 1973), mais en général je ne suis pas trop regardant, je les apprécie en tant que tels, c'est-à-dire qu'ils peuvent être trafiqués plus ou moins subtilement, si le résultat est un bon album de rock & roll, je suis content.

1: Seventeen 2: Satellite 3: Feelings (No Feelings) 4: Just Me (I wanna be me) 5: Submission 6: Nookie (Anarchy in the UK) 7: No future (God save the queen) 8: Problems 9: Lots of fun (pretty vacant) 10: Liar 11: Who was it (EMI) 12: New York (Looking for a kiss) BONUS CD TRACKS 13 Anarchy in the UK (July 1976 demo) 14: Pretty vacant (july 1976 demo) 15: No fun (oct 1976)

Harvest a écrit : ↑

jeu. 20 mars 2025 10:59

Même pas Live at Leeds ? Ou le Fillmore de l’Allman Brothers ?

alcat01 a écrit : ↑

ven. 21 mars 2025 13:26

J'ai mis longtemps à les apprécier à leur juste valeur!
J'aime particulièrement les albums bruts de décoffrage, à condition que ce ne soit pas une bouillie sonore.
Je n'aime pas trop les disques où les musiciens font carrément un copier / collé de leurs enregistrements studio...
Quant à la question initiale, peu importe si c'est un enregistrement d'un seul concert ou pas, l'important, c'est le feeling et le ressenti qui s'en dégagent...

lienard a écrit : ↑

ven. 21 mars 2025 20:40

alcat01 a écrit : ↑

ven. 21 mars 2025 13:26

J'ai mis longtemps à les apprécier à leur juste valeur!
J'aime particulièrement les albums bruts de décoffrage, à condition que ce ne soit pas une bouillie sonore.
Je n'aime pas trop les disques où les musiciens font carrément un copier / collé de leurs enregistrements studio...
Quant à la question initiale, peu importe si c'est un enregistrement d'un seul concert ou pas, l'important, c'est le feeling et le ressenti qui s'en dégagent...

Je pense tout pareil ..

Punker paname a écrit : ↑

ven. 21 mars 2025 13:03

Pour ma part je n’achète que rarement de disques semi officiels et des bootlegs Live mais j'ai un grand faible pour les Peel Sessions de John Peel et certaine BBC sessions la tu est certain d'avoir de la qualité puisque c'était souvent des live en Studio

Punker paname a écrit : ↑

ven. 21 mars 2025 13:03

Jitoma Je suis plutôt porté sur les publications dites archival (exemples les dernières sorties d'enregistrements de concerts de Can, en particulier le concert parisien de 1973), mais en général je ne suis pas trop regardant, je les apprécie en tant que tels, c'est-à-dire qu'ils peuvent être trafiqués plus ou moins subtilement, si le résultat est un bon album de rock & roll, je suis content.

Pour ma part je n’achète que rarement de disques semi officiels et des bootlegs Live mais j'ai un grand faible pour les Peel Sessions de John Peel et certaine BBC sessions la tu est certain d'avoir de la qualité puisque c'était souvent des live en Studio

alcat01 a écrit : ↑

ven. 21 mars 2025 13:26

J'ai mis longtemps à les apprécier à leur juste valeur!
J'aime particulièrement les albums bruts de décoffrage, à condition que ce ne soit pas une bouillie sonore.
Je n'aime pas trop les disques où les musiciens font carrément un copier / collé de leurs enregistrements studio...
Quant à la question initiale, peu importe si c'est un enregistrement d'un seul concert ou pas, l'important, c'est le feeling et le ressenti qui s'en dégagent...

Punker paname a écrit : ↑

sam. 22 mars 2025 23:00

Jitoma,Cooltrane et Piranha je suppose que vous êtes tous trois fans du Live de Massacre Killing Time enregistré au Théâtre Dunois à Paris en 1980, une claque que ce disque

Faut dire qu'il y avait du Level pour ce disque soit Fred Frith , Bill Laswell, et Fred Maher

Massacre Killing Time

At the very end of Aksak Maboul, Fred Frith (and his Henry Cow cohort Chris Cutler) will retain their Belgian connections and start the Honeymoon Killers, but in the meantime, the guitarist will start Massacre with the then-new bass wizard Bill Laswell and rather unknown drummer Maher for a one shot album recorded after on their short tour supporting their mentor. This Massacre project was a bit the result of a demand of Blegvad for a support group. Whether this was effectively a one-shot from the start or it turned out to be so for almost two decades remains a mystery to this writer, but the fact is that Massacre's only album, Killing Time was alone in the store's stocks for quite a while.

Ultra technical is the first word that comes to mind when listening to Massacre, along with dissonant, un-melodic, overly complex, self-centered and many more. Indeed these words do not sound that positive, but they must be also accompanied with a bunch of others such as stunning, groundbreaking, virtuoso, adventurous, bold etc.. Of course, Killing Time is not for beginners or even novices, but rather for confirmed progheads that know they will be able to digest more or less quickly. This almost completely instrumental (just a few vocalizing) guitar trio's album is full of fairly short tracks (except for As Is) outlining their tightness as a group, which may appear a little strange at first, but very few moments are improvised, the vast majority being written. Contrarily to what could be expected from an instrumental trio, there are no one-man solos and very few accompanied solos and when there are, they generally come from Cutler and remain short and avoid any kind of indulgence or complacency. Even at their most accessible (the title track for example), Massacre remains quite difficult for those not used to dissonance and constantly changing rhythms.

Although largely forgotten nowadays, Massacre's first album's historical importance might still not be that obvious, but can we imagine all these US techno-prog projects with Bozzio , Levin, Sheridan and whoever else indulged, without Killing Time's existence. I dare think not. Not that I would call this album all that essential, but quite worthy still.

Cooltrane a écrit : ↑

dim. 23 mars 2025 09:40

Punker paname a écrit : ↑

sam. 22 mars 2025 23:00

Jitoma,Cooltrane et Piranha je suppose que vous êtes tous trois fans du Live de Massacre Killing Time enregistré au Théâtre Dunois à Paris en 1980, une claque que ce disque

Faut dire qu'il y avait du Level pour ce disque soit Fred Frith , Bill Laswell, et Fred Maher

Massacre Killing Time

ma chronique (datant de 2007) de l'album

At the very end of Aksak Maboul, Fred Frith (and his Henry Cow cohort Chris Cutler) will retain their Belgian connections and start the Honeymoon Killers, but in the meantime, the guitarist will start Massacre with the then-new bass wizard Bill Laswell and rather unknown drummer Maher for a one shot album recorded after on their short tour supporting their mentor. This Massacre project was a bit the result of a demand of Blegvad for a support group. Whether this was effectively a one-shot from the start or it turned out to be so for almost two decades remains a mystery to this writer, but the fact is that Massacre's only album, Killing Time was alone in the store's stocks for quite a while.

Ultra technical is the first word that comes to mind when listening to Massacre, along with dissonant, un-melodic, overly complex, self-centered and many more. Indeed these words do not sound that positive, but they must be also accompanied with a bunch of others such as stunning, groundbreaking, virtuoso, adventurous, bold etc.. Of course, Killing Time is not for beginners or even novices, but rather for confirmed progheads that know they will be able to digest more or less quickly. This almost completely instrumental (just a few vocalizing) guitar trio's album is full of fairly short tracks (except for As Is) outlining their tightness as a group, which may appear a little strange at first, but very few moments are improvised, the vast majority being written. Contrarily to what could be expected from an instrumental trio, there are no one-man solos and very few accompanied solos and when there are, they generally come from Cutler and remain short and avoid any kind of indulgence or complacency. Even at their most accessible (the title track for example), Massacre remains quite difficult for those not used to dissonance and constantly changing rhythms.

Although largely forgotten nowadays, Massacre's first album's historical importance might still not be that obvious, but can we imagine all these US techno-prog projects with Bozzio , Levin, Sheridan and whoever else indulged, without Killing Time's existence. I dare think not. Not that I would call this album all that essential, but quite worthy still.